陳凱：失衡之舞
立場新聞 (4/1/2019)
文：小桐
編舞家陳凱站在一個離地一米七五高、僅有八十平方厘米大小的高台上，轉換着一個接一個的「直線性」動作。似乎是有一些外在力量，不斷拉扯着他的四肢，試圖令他失衡，而他，則是努力對抗外力，回復平衡，然後慢慢換成下一個動作，又是一輪失衡。
這是他的最新作品《尺度線》。他說，表演的難度在於站在高台，相比平地，人在高台是更難保持平衡的，不過，平衡的動作是太完美也太安全了，視覺上並不刺激，他希望觀眾可以在看他的失衡動作時，陪他一起緊張、一起擔心，專注於看他如何尋找方法保持平衡，不致失足。在高台上慢慢轉換每個動作，同時，他感受到來自內心的張力，他說，如果不是要處理失衡，人的內在意識跟身體動作就沒有密切關係，那麼，他所表演的，就僅僅是一些形狀罷了。
陳凱來自中國內地。他自小喜歡跳舞，參加學校的舞蹈興趣班，也不時上台表演，不過並不專業。他從未想過成為舞蹈員。所以他到北京升大學，是讀經濟，也沒有再跳舞了。一次，他偶然在學校看見一張宣傳海報，是金星舞蹈團的現代舞表演，他不知道甚麼是現代舞，只見學生票很便宜，僅售十元，便買票去看。從不知道一個偶然的決定，會如此影響一生：他在台下，看着台上舞者自由而奔放地舒展着四肢，那種他從未見過的舞蹈的力量，深深震撼了他，他忽然很想很想成為一個舞者。
於是，他寫了一封信給金星舞蹈團的團長，說他想來跳舞。隔了一段時間，團長回覆說，他可以來試試。他就來到舞蹈團，跟隨專業舞者一起上課，漸漸，也跟他們上台演出，他是站在最後一排的群舞舞蹈員，但他非常滿足，因為他一步步找到了自己的人生目標：成為一個專業舞蹈員。最初，團長留着他，是因為看見他的熱誠與天份，只是，團裡的其他舞蹈員都是自小接受專業舞蹈訓練的，相比他們，陳凱的技巧實在很差，惟有非常努力，克服重重困難。
會覺得自己是太遲開始跳舞嗎？「那時候不能這樣想，如果覺得很遲，就不能跳，應該想着是不遲的，你一定是可以的。」
他大學畢業了，而金星舞蹈團也要從北京回到上海，他就跟隨舞蹈團到上海繼續跳舞。那時，他的父母都覺得，一個讀經濟的人跑去跳舞，跳舞不是他的專業。不過，父母給予他很多自由，而他當時年輕，就覺得試一試沒關係。一試，就一直留在舞蹈團，後來考獲獎學金，先後到香港、紐約學習跳舞。七年前，他移居香港，因為他想成為獨立藝術家，而香港提供給獨立藝術家的資源與支援也比大陸多，所以他要在香港生活，全力探索他的舞蹈研究方向「動作分類法」，即把舞蹈動作分成直線、旋轉、翻滾等類別，再據不同類別動作的特點來創作出完整的舞蹈作品。
他的最新作品《尺度線》，圍繞「直線性動作」。他認為，這類動作都是界線分明的，舞者好像在探索一個幾何空間，如圓形、正方形，並思考着自己的四肢如何在空間裡完成它們的動作。他說，不少傳統舞蹈，例如芭蕾舞，都有很多直線性動作，不過芭蕾的直線性動作講求保持平衡，而他的表演，則是呈現各種失衡狀態──但又始終保持着某種微妙的平衡，不致於跌倒。
自從二十年前買了那張學生票，看了那場舞蹈表演，他如何生活，彷彿就是為了配合他的舞蹈創作。例如他來香港，就是為了跳舞。但問他，他在香港的生活質素好嗎？「暫時不好。」他不想提及自己的事，只說，很多藝術家都要處理生活與藝術之間的鬥爭與平衡，並認為這會影響一個藝術家的發揮，「有些藝術家是有錢、有名氣，藝術天份就會全失。」但他也不想藝術家太窮，因為太窮會營養不良，不一定能產出豐富作品。
他經常要面對生存的問題，也經常在生活裡失衡，但他說，失衡也得繼續下去，因為生活是無法準確計算的，只能想方法面對。「我覺得就像編舞一樣，意念很好，但編出來不一定理想，那你要怎樣調整呢？」
於是，陳凱站在細小的高台裡，面對着種種外力拉扯，一邊跳舞，一邊思索着如何完成他的人生目標──他希望，一直用舞蹈探索人生。
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原文：立場新聞
