用舞作編寫當下生存狀態——「舞蹈新鮮人」系列
本文轉載自2017年8月號(vol 73)《△志》
文：Sin Ting
人生雖自由但存在著各種限制。自身的思想或軀殼限制了行徑，外在的社會禮儀和法律規範了行為。由出世開始被灌輸了許多規則，隨著成長經歷過多種創傷，亦挑戰過不同綑綁，邱加希和程偉彬在「舞蹈新鮮人」系列之中，不約而同地為此編寫了兩組舞蹈，講述自身的經歷。
攝：Lawrence Ng@WorkHouse
《純生》—順風順水的人生欠缺了太多歷練
一直以來喜愛衝破框架的邱加希（KT） 對於從小到大都過著衣食無憂、備受保護的生活感到不安。求學時期沒有跳出家庭圈子、沒有兼職、未試過與人打架感受切膚之痛，都令她覺得若有所失，她的語氣甚至帶有不忿之意。KT形容那些時候猶如經過一種自我審查才會表現得循規蹈矩，心理壓抑得要緊但也只能默默惆悵：「為何我非如此不可」。
近年來這種壓抑並未消散。談及在世上打交道這回事，她用普通啤酒和純生啤酒做例子，譬如兩者之間的分別在於普通啤酒有經過高溫消毒，而生啤沒有，即使生啤保留了最香醇的小麥鮮味，保存期亦較一般啤酒為短。KT 深感社會存在著某套做人的價值，例如最基本與人合作應有的笑容和禮儀，在社會上求存就得掩飾自己真性情，不能亂發脾氣，一旦展露了最真實和純真的一面，可能需要付出代價，相對吃虧。
舞台上的規限與自由
從前只能苦苦思索如何跳離安穩，如今可以借舞蹈盡情發洩不滿。編舞過程會為舞台上的規格和自由掙扎，如何才能不規範一支舞、一個舞蹈者、一系列道具但又能展示某套規則呢？她表示作品較多由自己出發，現階段正鑽研如何表達編入舞蹈中的素材，並思考怎樣加入各位舞者的建議。她期望《純生》不純粹是一齣宣洩個人情緒的作品，更希望觀眾因著自身經驗在作品裡找到不同位置對應。
肢體動作比較抽象，不是KT最愛的敍事方法。她將舞蹈視為一幅流動圖畫，不會為《純生》加插配樂，這啟發自她看過的一幅卡通畫——畫中有三個人和一棟樓，如此定格刺激到觀者想像三個人物是甚麼關係，三個人物下一秒的動態，為何在一個框架裡大家能夠投放各種個人見解。既然畫作能夠令人產生聯想，KT 亦希望《純生》能夠令觀眾感受舞台當下的氣氛和狀態。
攝：Lawrence Ng@WorkHouse
《獨．蝸》—因病失去身體的自主
程偉彬（Rex）是次編舞作品與長期病患者有關：他們因病失去身體自主，需要承受肉體以外的精神痛楚。Rex解釋，一向有留意無國界醫生的消息，但並不是被他們的宣傳所感動，而是因為他們涉及多國文化，除了技術亦要面對龐大醫療開支問題，他希望自己能用舞蹈令大眾關心與醫護相關的議題。同時他亦思考到危疾、生活文化、病人與親友之間的連帶關係等等，將之一併編入這一齣有關疾病的舞蹈。
Rex 自己經歷過皮肉之痛，近期亦學習擔當照顧者的角色：與家父的相處，讓他理解到病患者其實最希望得到旁人的體諒和明白。不過有些時候，別人一句關心都可能對他們造成傷害，尤其當強勢的大男人需要別人照顧。當尊嚴受到重大挑戰，在現實生活裡又可以怎樣做呢？當身體因為疾病受規範，心理又要同時兼顧別人的關心和平衡自尊心，內心的痛苦會否比身軀上承受的痛楚更大？
舞蹈劇場
Rex 選擇了用武術相近的舞蹈詞彙來編寫《獨．蝸》——借助武術裡常有的對打場面，展現內心裡正反兩方的掙扎。巧合地，參與的四位舞蹈者各有所長：他們分別跳Hip-hop、芭蕾舞、現代舞及巴西戰舞。Rex 覺得武術可以成為他們身體的一種新語言，年輕人能夠將武術對打發揮得更好。
舞蹈將主導《獨．蝸》的脈絡，同時Rex亦會運用文字，借助它們能夠儲存訊息這個功能，伴隨著舞蹈表達最坦白直接的想法。而音樂方面亦找來多次合作的作曲家，來回討論了想加強表達的重點，輔助舞蹈帶出病患者面對自身與親友的情感和壓力。
「舞蹈新鮮人」系列
程偉彬《獨．蝸》
舞者：陳頴業、梁皓棕、李振宇、李匡翹
邱加希《純生》
創作舞者：張嘉怡、李嘉雯、盧敬燊
日期：8 - 9.9.2017 （20:00）
日期：9 - 10.9.2017 （15:00）
地點：葵青劇院黑盒劇場
節目長約1小時，包括中場休息
